提前看看丨茶生活与素材：重新认识日本手工艺

 

新岱（中国）有限公司自2006年创立

十余年来在进口手工艺、设计文创

家居用品等领域的高端品牌代理领域点滴耕耘

目前已积累日本、台湾及法国、瑞典等国家与地区近百品牌资源

致力于打造文化交流的平台

 

与东京SOZAI MaterialEditions（素材展）

所追求的不谋而合

希望通过对传统素材的跨界应用来发掘市场

 

 

林杰（Jay Lin）

现任新岱（中国）有限公司商品部经理

负责国际设计、手工、文创相关的产品开发与推广策划

目前与日本、台湾、丹麦、法国等90余个品牌以及职人合作

2003年留日，2009年毕业于日本明治大学

曾任职Tokyo Gift Show（日本东京礼品展）策展公司

从“单纯意义的商展”的认知到文化与商业接轨的重要性

让新岱从品牌代理与运营业务逐渐转型成为

设计文创与手工海外品牌的孵化平台

 

 

 

当今设计市场上精致的量产设计产品

使得日本原有的古老工艺正在逐渐失去竞争力

【茶生活与素材】正是着眼于传统工艺的开发事业

为传统工艺提供一个世界性平台

2017(:意思:)设计展

将集合14个日本手工艺品牌

通过实用性思考和些微的调整

让它们在现代生活中

也能成为兼具美感和实用性的设计

 

 

 

广田硝子（东京手工玻璃）

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创立于1899年的广田硝子位于日本东京墨田区，是一家拥有近120历史的手工玻璃器品牌。以熟练匠人制作的江户切割玻璃为代表，热衷于手工玻璃餐具的制作，也尝试着跨行业的突破。

广田硝子始终坚持手工技术,相信手工制作的器皿拥有机械化生产所不具备的温度和情感，也期望以传统工艺为支持 , 创造出令人怀旧的新价值观产品。

 

升龙工房（日本富山高冈纯锡造型餐具）

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升龙工房创业于明治42年（1909年），是一家专门从事寺院用铃制造的手工工房。该工房拥有全日本不到10人中的3名制铃技师，通过【金锤击打】技术将金属板成型，调节音律进行制作。运用这种【金锤击打】技术进行新创作日后也将不断持续。

 

TATINOYA（日本京都木材环保面料）

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位于京都的TATINOYA 创立于1973 年，在生产和服面料的业界享有威望。2008 年发明新的木材料（Natural wood）， 厚度仅有0.25 mm ，延展性极佳，用于编织后仍能保持木材原有的表面纹理，深受顾客的喜爱。目前有30种木织品系列。

 

 

KAWANAMI（日本京都精密金属加工）

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成立于1904 年，1939 年转为精密设备加工厂，精细切割技术打造铝制面板。此类材料可用于室内设计、建筑外墙和产品设计。以3D切割技术制造的纹路，让面板拥有更多样式。

 

 

DAIKEN（日本富山和纸榻榻米）

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榻榻米最早出现在日本奈良時代，原先是贵族才能使用的薄坐垫。后来用于铺在地板上，这样的空间称为“zashiki”。到了17 世纪，榻榻米开始普及为家庭用品。近年需求減少， 但榻榻米仍能与其他传统工艺一样，融合至其他现代设计中。Daiken大胆使用和纸制成榻榻米，不仅在清洁度、防水性等各种性能方面都优于传统的蔺草榻榻米，也为人们的日常生活带来了一丝惊喜。

 

 

Washi life（日本京都和纸）

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和纸来步于1922年创业开始，一直专注于隔扇用纸、拉窗纸、表装用纸等和纸材料的批发销售业务，2007年开设陈列室并开始进行线上销售。丰富的经验使得他们对和纸的制作有着独到的讲究。作为和纸原料的楮纤维坚实又不溶于水，因此能够保存百年之久，传承着日本源远的书写文化。

 

河岛建具（日本组子木工艺）

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拉门是连接两个居住空间重要的分割边界，拉门的设计和材质好坏就能辨别出住房主人的感性和生活品质。河岛建具于1933年创业至今，一直秉持着“在磨练中提高产品品质和工艺技术”为社训，致力于给顾客带来最高品质的生活质量。

 

Naft（日本富山金属加工家居品）

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日本富山县高冈市是日本拥有四百多年歷史的「铸造之都」，在全盛時期日本90%以上的銅器都产自该地。“naft”运用先进的工艺结合传统技术与现代设计理念，使金属的美感完全展现出來。

 

SOEJIMA（日本福冈榻榻米）

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４００年以来，日本九州・筑后地区一直是榻榻米的产地。蔺草是制作日本榻榻米的重要素材，具有很好的柔软性和安全性，对室内空气中的氮氧化物和湿气具有稀释的作用。优秀的隔热、降噪效果让蔺草在建筑行业也颇受欢迎。

添岛勳商店专注于使用日本国产蔺草，在行业里独树一帜。强调人与人，人与自然之间关系的重要性，希望利用自然的素材和传统的手工艺，为日本乃至世界的人们带来更舒适、更贴近大自然的生活空间。

 

 

锻冶工房（日本岛根金工锻造）

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日本岛根县安来市广濑町布部自古以来就作为和铁的产地负有盛名。锻冶工房弘光扎根于此地200余年，锻冶工匠的技术亦是超群。沿袭日本武士刀铸造流“备前传福冈-文字重花丁字乱”技艺，被封最高级别的“国工院大宗匠”之称号。

在继承刀剑铸造的同时，也保存了玉钢和铁以及铁制工艺品的新作开发锻造技术，使铁工艺之美得以存续，继承了铸铁文明与技术。

 

角馆伝四郎（日本秋田山樱树皮手工茶具）

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素有东北的“小京都”之称的日本秋田县角馆在江户时代为佐竹北家的城下町而繁荣，城内武士宅院边的桧木内河沿岸种有400多株垂樱。已有230余年历史的桦木细工依傍丰富的山樱资源得以传承与发展。

角馆伝四郎于1851年创业以来，至今已传至第六代，延续了高品质桦木细工作法。

 

天野漆器（日本富山高冈漆器）

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1609年日本加贺第二代藩主前田利长在高冈建城，大量制作武具及箪笥（即竹箱、衣橱），利用从中国传来的堆朱、堆黒漆雕技术，辅以突显立体感的螺钿作法，催生了著名的漆器。1975年，高冈漆器更被指定成为日本国家级的传统工艺品。

天野漆器于1892年创业以来，充分发挥高冈漆器的传统技艺，追求漆器的新时代涵义，致力于推出结合现代生活风尚的漆器作品。

 

铸心工房（日本山形创意手工铁壶）

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具有900余年历史的日本山形铁器以“薄肉美丽”著称。“铸心工房”融合传统茶道精神中的孤寂、沧桑感。利用【通用设计】的创意，以“在现今的生活中融入传统之美”为设计宗旨，

设计出结合传统日本铸造之美与现代功能于一体的铁制品。

 

肥前吉田烧（日本佐贺嬉野瓷器）

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日本佐贺县是著名的陶瓷产地，如“有田烧”更是享誉世界。与有田烧同在佐贺县的吉田烧产于瓷器产地肥前地区（佐贺县嬉野市），与有田烧同样拥有400年的历史。

手工业的衰退与没落并没有让当地的匠人退缩，而是通过种种努力与尝试树立地域品牌形象。

此次参展的作品为“2016年肥前吉田烧设计大奖赛”的获奖作品。日本新锐设计师的奇思妙想与传统工艺激情碰撞激发出新的生命，重新定义“传承与延续”的涵义。

 

滨名刚

PRIVATE ROASTER工作室

 

 

 

山岸隼人

Voronoi工作室

 

足立真绪

Hamon工作室

 

上町达也 柳井友

Combi工作室

 

小栗诚词 大木阳平

FUKURA FAMILY工作室

 

上田一辉 大五亮太

OYAKOSYUKI工作室

 

 

1、首先感谢您与您的工作室参与今年的(:意思:)设计展，您此次参展的初衷是什么？

当今设计市场上量产设计产品使得古老工艺正在逐渐失去市场竞争力。为了着眼于传统工艺的开发与探讨其可持续性发展的可能性，为传统工艺提供一个展示平台，此次借助今年的(:意思:)设计展的舞台，联合日本东京素材展SOZAI Material Edtions策展方来突显传统工艺材料中的原创性和识别性，另一方面保留原本的技术和工艺，通过实用性思考和些微的调整，让它们在现代生活中也能成为兼具美感和实用性的设计。

2、您希望通过这次的展示创作，传达什么样的信息？让大众了解什么？

当产品展示在人们眼前，人们很难去联想这个产品是用何种材质、运用何种工艺如何被打造出来。特别是进口的手工艺品的市场价格都相对较高，我们希望通过此次展示，让【工艺】与【素材】能更加接近人们，更“接地气“，让大家更加了解它们的“价值所在”。

 

3、(:意思:)设计展一直在倡导“好设计好生意”，您对此的理解是怎样的呢？

对于“好设计好生意“的理解，我有两个层面的理解。好的设计应该拥有好的商业效应与回报，但好的设计也需要能够衍生出“正能量”的社会意义。

4、您如何看待设计师这份工作，您认为在中国，设计师的使命是什么？您会怎样坚持这个使命？

设计师是一份创造”新生命“的工作。一个好的设计，一件好的产品，从无到有，改善甚至改变人们的生活方式。中国经济的发展是世界有目共睹的，但市场环境变化快，在要求高效率的同时也带来了浮躁。在中国，我觉得设计师的使命摒弃“多变、快变”的商业环境所带来的浮躁，真正更多地去了解在“设计”与“生产者”“销售者”“使用者”三者之间存在的互动关系。

5、您可以为我们推荐一件您觉得最“有意思”的设计作品吗？

本次的参展企业中有来自具有百余年历史的日本手工玻璃企业“广田硝子”。“广田硝子”主要以玻璃茶、酒器以及餐具为主。

 

▲日本星巴克限量版江户切子咖啡杯

但近年来，为了保护手工艺不在科技不断高速发展的今天被淘汰，得以延续传承，“广田硝子”不断进行着跨界的尝试，将传统的江户切子（手工玻璃切割）工艺应用到家装领域。

 

▲灯具-与Panasonic联合开发；灯罩-自主开发

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